Gerhard Fuchs für die Jury des Feldkircher Lyrikpreises 2013

„Ich stimme“ lautet der letzte Vers von Sandra Hubingers „Einfache Melodien“ und es ist eine aktive Tonlagenveränderung eines ganz besonderen Instruments, jenes des „warmen Posaunensounds deiner Stimme“, in das sich ein lyrisches Ich einhört, das sich passiv nach dem Zustandekommen einer Überein-Stimmung in seiner voraussetzungslosen Richtigkeit bestätigt. Nach dem Einstimmen ein Übereinstimmen mit einer Selbstbestätigung, die als Selbstvergewisserung auftritt.

Situationen und Stimmungen werden von der Autorin mit scheinbar einfachen sprachlichen Mitteln skizziert: nüchterne Beschreibungssätze mit eingebauten poetischen Verfremdungen, die aus kleinen Bedeutungsverschiebungen resultieren, Einzelheiten, die in einem Tableau stillebenartig arrangiert werden, schlichte Beobachtungen, die eine spezifische Atmosphäre charakterisieren: eine Regennacht auf einer Eisenbahnbrücke, eine Urlaubsidylle auf einem Ostsee-Inselchen, einen Abschied auf einem Parkplatz. Und immer ein Sich-in-Bezug-Setzen, zu einem Ansprechpartner, der nicht eine Abspaltung des lyrischen Sprechens ist. Sandra Hubingers Aufmerksamkeitsradar richtet sich auf ein Gegenüber, dieses „Ich“ sucht den Kontakt, der im Idealfall die Begrenzung des Eigenen überschreitet, sich öffnet , einfühlt in die Stimme des Anderen, sich bei ihm ausruhen möchte, vermittelt stets über die Aufzeichnung von Sinnenseindrücken des Sehens/Sprechens/Hörens, niemals als gefühlsselige Beschwörung von Rauschzuständen. Auch die Entfernung wird in kühlen Notaten zur Kenntnis genommen und beschrieben, der wachsende Abstand im Gedicht „Abschied“ entzaubert die Geste der Verbindlichkeit: „zwischen uns wuchs / die Asphaltschlange mit / jedem Schritt rückwärts / gewann ich eine Kopflänge / so fiel deine Kusshand / auf mein Knie.“

Das Ausruhen bleibt in Hubingers Texten Versprechung, das Zueinander-Kommen kommt erst, wird vor seinem Zustande-Kommen beschrieben. Unsicher ist, ob sich das Freiheitsbedürfnis nach Leichtigkeit, Unabhängigkeit, verantwortungsloser Gegenwärtigkeit in Einklang bringen lässt mit der versprochenen Sicherheit; die Lockrufe eines die Neugier befeuernden „Du“ sind jedenfalls deutlich vernehmbar. Der Abstand bleibt allerdings gewahrt, die Hand schafft keine Verbindung der beiden Körper, sie sperrt auf, sortiert, schreibt, bleibt gar eine Kusshand, die aus der Distanz ihre Adressatin verfehlt.
Sandra Hubinger unterstreicht auf der semantischen Ebene noch einmal die Tendenz von Lyrik, die Illusion einer von der Sprache unabhängigen Handlung zu zerstören, wobei der Reiz dieser Desillusionierungsliteratur gerade darin liegt, dass nicht ein Popanz des auratisch Besonderen errichtet wird, der dann beifallsheischend mithilfe eines außergewöhnlichen poetisches Arsenals zerschlagen werden muss, sondern dass sich die Mechanik von Illusionierung/Desillusionierung in Form unprätentiöser Bildkompositionen sprachlich realisiert. Für dieses poetische Vermögen ist der Preisträgerin höchste Anerkennung auszusprechen.